Francesca Perry

Hay muchas canciones que hablan de ciudades y de la vida urbana, pero ¿qué pasa con el papel que desempeñan las ciudades en los vÃ*deos musicales? Claro, algunos se limitan a situar al cantante o a la banda en un entorno "urbano" genial y ya está, pero otros se centran en la naturaleza de la vida urbana, las peculiaridades o el carácter de una determinada ciudad o barrio. Entre este género se encuentran las brillantes celebraciones de las ciudades (la oda de Nicki Minaj a su ciudad natal, Puerto España, en Pound the Alarm) y las instantáneas de realidades cotidianas (It Was a Good Day de Ice Cube). A menudo vemos que se presentan ciudades que no son las propias del artista (lo que a veces puede resultar en "***** de viajes"; te estoy mirando a ti, Coldplay); pero también están los ejemplos en los que alguien se centra en su propia ciudad y trata de revelar algo poderoso sobre ella.

Unfinished Sympathy de Massive Attack, Los Ángeles

En el vÃ*deo de Massive Attack de 1991, se ve a la cantante Shara Nelson recorriendo seis manzanas de West Pico Boulevard en Los Ángeles al atardecer. Aclamado como el primer vÃ*deo musical rodado en una sola toma, seguimos a Nelson mientras se cruza con varios personajes de Los Ángeles en su vida cotidiana (un niño que juega con una pistola de juguete, una mujer sin hogar, un hombre en un teléfono público, un carnicero que lleva un cadáver, una pareja de ancianos que se besan). Aunque capta lo que parece una escena callejera sin importancia, el vÃ*deo retrata esa sensación particularmente urbana de estar rodeado de gente y, sin embargo, no relacionarse con ella en absoluto: aquÃ*, Nelson se convierte en el observador imparcial de la vida moderna de la ciudad.

Bittersweet Symphony de The Verve, Londres

No se sabe si The Verve rindió homenaje o se burló del vÃ*deo de Massive Attack, pero en su vÃ*deo de 1997 para Bittersweet Symphony, se ve al lÃ*der de la banda, Richard Ashcroft, paseando por la calle Hoxton del este de Londres, completamente ajeno a los que le rodean y chocando con ellos hasta el punto de la descortesÃ*a. Al igual que el vÃ*deo "Unfinished Sympathy", este vÃ*deo capta la vida cotidiana y los personajes de un barrio, desde las obras en la carretera y los repartidores hasta los compradores ancianos y los desechos del mercado callejero. La calle Hoxton a finales de los 90 estaba en la cúspide antes de que la zona sufriera un rápido aburguesamiento y hipsterización, por lo que el vÃ*deo se ha convertido en una especie de instantánea histórica.

El género de "caminar por la calle cantando" es, por supuesto, uno que se ha utilizado repetidamente desde entonces. Michel Gondry dio una vuelta de tuerca a la idea para Come into My World de Kylie Minogue, que caminó repetidamente por un barrio de ParÃ*s, y Joanna Newsom paseó por las calles de Nueva York para Sapokonikan. Coldplay también utilizó la idea para su vÃ*deo Sky Full of Stars, rodado en SÃ*dney, pero en lugar de atropellar a la gente como Richard Ashcroft, Chris Martin sonrÃ*e para que sus fans le hagan fotos con el móvil. Bueno, los tiempos avanzan.

Latinoamérica

Como sabemos en Latinoamérica existen ciudades muy bellas, las cuales fueron escenarios para distintos videos musicales que fueron éxitos rotundos, entre las más destacadas están Brasil, con la ciudad más hermosa RÃ*o de Janeiro, también encontramos a Colombia con sus ciudades más bellas, Chile escenario para muchos videos musicales conocidos y por último, pero no menos importante, encontramos las el articulo de Viajero Casual sobre ciudades peruanas que tubieron más éxito y en donde se grabaron videos musicales locales e internacionales.

Blue de Beyoncé, RÃ*o de Janeiro

Posiblemente uno de los vÃ*deos musicales más alegres de todos los tiempos, Blue de Beyoncé -una oda a su hija, Blue Ivy- está ambientado en las calles y playas de RÃ*o de Janeiro (con escenas adicionales filmadas en el estado brasileño de BahÃ*a). Puede que RÃ*o esté en los titulares ahora que se acercan los controvertidos Juegos OlÃ*mpicos de este año, pero el vÃ*deo de Beyoncé de 2014 rezuma pura positividad (teñida de rosa, quizás): desde parejas bailando en un restaurante de barrio hasta jugando al fútbol con un grupo de niños en un parque. Los rasgos caracterÃ*sticos de la ciudad están presentes -las playas y las montañas, los bailarines de carnaval-, pero también los detalles y personajes locales, desde comerciantes y constructores hasta barberos y monjas. Pero, sobre todo, el vÃ*deo se centra en los niños de la ciudad, que bailan y juegan en cualquier calle, playa o portal que encuentren.

Dadra de Zeb y Haniya, Lahore

El dúo de pop pakistanÃ* Zeb y Haniya describió este vÃ*deo como "una exploración del pasado, el presente y el futuro de Lahore". Se estrenó antes de lo previsto en marzo de este año como homenaje a las vÃ*ctimas de una explosión mortal en la ciudad. El vÃ*deo nos muestra escenas de la ciudad vividas desde un coche: desde los atascos nocturnos y la soledad que los acompaña, hasta las concurridas calles diurnas llenas de gente comprando y comerciando. En gran medida, es una visión que ve la ciudad actual dominada por los vehÃ*culos y la contaminación, pero como el vÃ*deo se intercala con imágenes del colorido y verde pasado de Lahore, reflexiona sobre los impactos de la urbanización.

Losing You de Solange Knowles, Ciudad del Cabo

En el vÃ*deo de 2012 de Solange para Losing You, se nos traslada a un municipio sin nombre en las afueras de Ciudad del Cabo, con un grupo de "sapeurs" congoleños haciendo poses, tomando té y jugando al croquet. Solange se inspiró en las fotografÃ*as de sapeurs de Daniele Tamagni en Brazzaville, la ciudad donde se originó el movimiento y donde la cantante querÃ*a rodar el vÃ*deo inicialmente. El glamour de Solange y de los sapeurs se sitúa entre la vida cotidiana de los habitantes de un municipio pobre, en una yuxtaposición que algunos han criticado pero que otros consideran que subvierte las representaciones tradicionales de la sociedad africana. Además de las fiestas y las travesuras del elegante grupo de Solange, vemos cómo se desarrolla la vida cotidiana en el municipio: un barbero con una lista de precios pintada a mano afeita la cabeza de un hombre; una mujer maneja una máquina de coser en una sastrerÃ*a improvisada en un contenedor comercial; los niños juegan en la calle.

En marzo de 2015, los cineastas brasileños Diana Boccara y Leo Longo iniciaron un proyecto de un año y medio de duración titulado Around The World In 80 Music Videos. La pareja ha creado una serie web en curso, que consiste en grabar un vÃ*deo musical por semana, durante 80 semanas, en 20 paÃ*ses diferentes, con bandas de rock desconocidas y poco conocidas de cada uno de ellos. Trabajando en su mayorÃ*a con poco o ningún equipo de producción, Diana y Leo también se esfuerzan por rodar todos sus vÃ*deos musicales en una sola toma, sin cortes, correcciones o cambios realizados después de estas secuencias de una sola toma. Además de publicar un nuevo vÃ*deo musical en su canal de YouTube cada lunes, la pareja también filma y sube un episodio semanal de "Behind The Trip" que documenta la realización de cada vÃ*deo musical. AquÃ*, Diana cuenta a Culture Trip un poco más sobre los antecedentes del proyecto y las experiencias que han tenido hasta ahora.

Leo Longa y Diana Boccara

¿Cómo se les ocurrió la idea del proyecto La vuelta al mundo en 80 vÃ*deos musicales?

Los dos trabajamos en televisión. Yo soy productor y guionista de televisión en Brasil, y he trabajado para varias cadenas y productoras de allÃ*, sobre todo en programas de telerrealidad. Leo es un director de televisión que también ha trabajado en la radiodifusión durante más de 15 años, y ha dirigido programas para MTV, History Channel, National Geographic, Globo, Record, ¡y mucho más!

Sin embargo, lo que siempre hemos querido realmente ha sido trabajar en un proyecto propio. En 2014 hicimos un viaje por carretera por el sur de Estados Unidos -visitamos Nashville, Memphis, Clarksdale y Nueva Orleans- y ambos volvimos con ganas de seguir viajando, y de trabajar con la música. Acabamos combinando nuestra experiencia en la realización de pelÃ*culas con nuestras pasiones por los viajes y la música, y eso nos llevó al material visual final perfecto: el vÃ*deo musical. También querÃ*amos establecer una nueva forma de trabajar; una que no implicara ningún cambio de moneda, sólo la colaboración entre artistas y cineastas de todo el mundo.

SÃ*, asÃ* es como nos conocimos. Ambos fuimos contratados para trabajar en un reality show brasileño hace tres años. Leo era uno de los directores y yo estaba en el equipo de guionistas. AsÃ* que nos conocimos en el trabajo y establecimos una buena relación laboral, que luego se convirtió en una relación fuera del trabajo también. Fue muy bueno para nosotros conocernos por primera vez mientras trabajábamos juntos en un trabajo, porque tuvimos la oportunidad de ver cómo nos comportamos cada uno de nosotros cuando trabajamos en el plató, bajo presión. Y ese primer trabajo nos llevó a la relación que tenemos hoy, que nos inspiró dos años después a crear el proyecto ATW80.

Después de ese primer proyecto juntos, Leo siguió dirigiendo programas de televisión, y yo mantuve mi carrera en la producción de contenidos, trabajando ambos para diferentes productoras. Pero en casa, siempre escribÃ*amos proyectos y guiones, y rodábamos pilotos para programas de televisión. AsÃ* que desde que nos conocimos, hace tres años, siempre hemos trabajado juntos, ya sea de forma oficial o no.

¿Cómo eligieron los paÃ*ses que iban a incluir en el proyecto?

Elegimos los paÃ*ses a los que vamos en función de tres cosas: la escena del rock, si necesitamos o no visados para ir al paÃ*s, y los costes de viaje y de vida de cada paÃ*s.

AsÃ* que, en primer lugar, investigamos cada paÃ*s para tratar de encontrar grupos de rock que tengan lo que hemos empezado a llamar "alma ATW80". Pueden ser grupos que nos gusten escuchar, o grupos con los que nos identifiquemos, o grupos que utilicen la web como medio para comunicar y compartir su arte, como hacemos nosotros.

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Luego, si encontramos bandas increÃ*bles en ese paÃ*s, echamos un vistazo a las polÃ*ticas del paÃ*s en materia de visados. Si no es necesario un visado, o si podemos solicitarlo en lÃ*nea, entonces es perfecto: ese paÃ*s ha pasado la segunda fase de nuestra lista de control. Si es necesario un visado, y tiene que ser expedido en nuestro paÃ*s de origen, entonces nos resulta imposible visitar ese paÃ*s. Eso ocurrió con Japón, por ejemplo. Nos encantarÃ*a ir allÃ*, pero para expedir el visado tendrÃ*amos que volver a Brasil, cosa que desgraciadamente no haremos durante el proyecto.